Bienvenidos de nuevo. Para mi regreso, Netflix me estaba esperando con un nuevo informe de esos con los que tanto me gusta jugar, los datos de las visualizaciones de sus contenidos. Ojo, hasta ahora los publicaban cada seis meses, pero desde 2027 serán anuales. Una pena, para unos pocos datos de plataformas que tenemos, ahora van a ser menos todavía... Aprovechemos que tenemos la información del primer semestre de 2026 para desmenuzar algunas cositas. Como siempre, me centraré en las series (también hay datos de películas) y voy a poner especial atención en la producción española. 

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En general, no ha sido este el mejor semestre de Netflix, y menos aún lo ha sido el segundo trimestre, pero en la plataforma ya lo intuían. De todas formas, aseguran que el número de horas que se ha visto su contenido ha crecido un 2%, por encima del 1,5% que creció en el mismo periodo en 2025. Sin embargo, si se hace una cuenta rápida, las 10 series que lideran el listado de las más vistas en todo el mundo suman 582 millones de visualizaciones en total. Los 10 títulos más vistos de segunda mitad de 2025 superaban los 680 millones de visualizaciones, y las de la primera mitad de 2025 incluso pasaron los 710 millones. Fue un periodo en el que Netflix se encontró con el fenómeno de Adolescencia y regresó El juego del calamar. En lo que va de 2026, solo el thriller Él y ella y la cuarta temporada de Los Bridgerton han sido capaces de superar los 100 millones de visualizaciones.

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Él y ella (His & Hers, 104 millones de visualizaciones), la cuarta temporada de Los Bridgerton (100 millones), Te encontraré (I Will Find You, 64 millones), la quinta de Stranger Things (56 millones) y En fuga (Run Away, 50 millones) son las cinco series que encabezan el listado. Ojo, dos de ellas son thrillers nacidos de la churrería de Harlan Coben. Os recuerdo que el número de visualizaciones las calculan dividiendo el total de horas reproducidas entre los minutos totales que dura la temporada: no quiere decir que 104 millones de personas hayan visto de principio a fin Él y ella, sino que es probable que muchas más hayan visto los primeros episodios y menos hayan llegado hasta el final (y eso que se han ahorrado, pero esa es otra historia). El top 10 lo completan la coreana Así aprenderás (Teach You a Lesson, 48 millones), la segunda temporada de One Piece (47 millones), El fuego de la venganza (Man on Fire, 40 millones), Ms. Rachel (37 millones) y El agente nocturno (The Night Agent, 36 millones).

El informe destaca que un tercio de las visualizaciones totales son de contenido que no es en inglés, con Corea del Sur, Japón y España a la cabeza. Así que pasemos a mirar cómo les ha ido a las series españolas en lo que va de 2026. Como era de esperar, en lo alto del listado está Berlín y la dama del armiño, que con 27,6 millones de visualizaciones se situó en el puesto 23º global. Además, impulsó la primera temporada, que en este semestre ha sumado 5,8 millones de visualizaciones. El segundo puesto en la clasificación española dentro de la ficción seriada ha sido para Esa noche, con 11,9 millones de visualizaciones. Le sigue Oasis con 10,3 millones, pero hay que tener en cuenta que la serie juvenil de Bambú Producciones se estrenó el 19 de junio y aquí solo se recogen datos hasta el 30 de junio, así que todavía debería crecer. Salvador (9,6 millones) se sitúa en cuarto lugar. Y si seguimos mirando los estrenos de estos meses, le siguen la quinta temporada de Machos alfa (7,5 millones) y la segunda de Clanes (6,4 millones). 

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Para contextualizar un poco, miremos las cifras del año pasado. Así podemos ver que la segunda temporada de Berlín ha tenido menos reproducciones que El refugio atómico en 2025 (28,2 millones), serie en cuya cancelación seguramente tuvo más que ver su presupuesto que este dato.

También se ha quedado lejos del éxito que de la primera temporada de Berlín, que en sus primeras cuatro semanas acumuló más de 50 millones de visualizaciones. Olympo tuvo 23 millones de visualizaciones, y Manual para señoritas, 18,2. Ninguna tendrá más episodios. Sin embargo, a Clanes, con 6,4 millones, todavía le queda otra temporada más. Misterios.  

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Un caso aparte es el de La casa de papel, que nueve años después de su estreno en Antena 3 y cinco después de su final en Netflix, sigue sumando adeptos. Las cinco temporadas que tiene en total han logrado 32,7 millones de visualizaciones (que no es lo mismo que espectadores, porque muchas personas habrán visto varias temporadas y cuentan varias veces en este cómputo). Solo la primera temporada de La casa de papel, con 8,8 millones de visualizaciones, ha tenido más reproducciones en estos seis meses que estrenos como el spin off animado de Stranger Things: Relatos del 85 (8,3 millones) o la británica Cómo llegar al cielo desde Belfast (7,7 millones).

Aunque no es de Netflix, otro de los títulos españoles que ha hecho ruido en estas últimas semanas en la plataforma ha sido Perdiendo el juicio, procedente de Atresmedia, donde primero se pudo ver en Atresplayer y, luego, en abierto en Antena 3. En este semestre, ha sumado 5,3 millones de visualizaciones a su cuenta particular gracias a la incorporación a Netflix. Eso sí, está lejos del fenómeno que fue Ángela en 2025, cuando la serie de Atresmedia logró 35,7 millones de visualizaciones en la plataforma estadounidense. 

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También he mirado los datos de dos series españolas que se estrenaron a finales de 2025 y que en el anterior informe solo habían tenido unos días de recorrido. Ciudad de sombras, estrenada el 12 de diciembre de 2025 y que hasta final de año tuvo 10,2 millones de visualizaciones, ha sumado otros 4,4 millones. Por su parte, Innato, estrenada el 23 de diciembre solo en España y que tuvo entonces 1,2 millones de visualizaciones, ha logrado otros 1,6 millones de reproducciones. 

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Fuera de la ficción, dos true crime españoles han destacado en este semestre: El depredador de Sevilla obtuvo 12,8 millones de visualizaciones, con lo que se situaría en el segundo puesto dentro de las series españolas si incluimos ficción y no ficción; y El asesino de TikTok también tuvo una acogida notable con 10,1 millones de visualizaciones. Ambas estuvieron muy por encima de la serie documental sobre Rafa Nadal, con 5,4 millones. 

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Otro de los aspectos que destaca Netflix en la nota de prensa que acompaña al archivo con todos los resultados es cómo el lanzamiento de una temporada nueva impulsa el visionado de las anteriores entregas. Por ejemplo, la cuarta de Los Bridgerton hizo que se triplicaran las visualizaciones de las temporadas anteriores si se compara con los datos del semestre anterior. Sumadas todas las entregas de la serie y La reina Carlota, la franquicia logró 180 millones de visualizaciones en la primera mitad del año. Otras series que experimentaron ese repunte fueron One Piece (69 millones de visualizaciones en el conjunto de la serie), El agente nocturno (63 millones en conjunto), Un lugar para soñar (Virgin River, 54 millones en total) y El abogado del Lincoln (59 millones). Netflix no lo destaca porque debe considerar que no ha tenido temporada nueva porque el último episodio se emitió en Nochevieja, pero por encima de todas estas estuvo Stranger Things: sumando sus cinco temporadas ha logrado casi 150 millones de reproducciones en lo que va de año. Además, sus temporadas tuvieron datos muy similares, todas por encima de los 20 millones de visualizaciones, por lo que se podría pensar que muchos de esos visionados corresponden a gente que esperó a tener la serie entera para verla. Dentro de las españolas, más allá del fenómeno de La casa de papel, Élite todavía aguanta el tirón, y sus ocho temporadas acumularon un total de 10,8 millones de visualizaciones, y eso sin nuevos capítulos desde hace dos años. 

Ya sabéis que he estado unos días de vacaciones, así que he tenido tiempo para recuperar algunas cosas que se me habían quedado pendientes, aunque no tantas como me habría gustado, porque, para desconectar, he dedicado más tiempo a leer y caminar que a ver. Una de las que tenía ganas de ver de forma prioritaria era Half Man (HBO Max), y no me ha decepcionado. Es dura, no apta para maratones, pero engancha con la forma en la que está narrada, desvelando piezas del puzle poco a poco mientras narra con saltos temporales la vida de dos hermanos no de sangre (hijos de dos mujeres que mantienen una relación). Es un vínculo muy chungo de interdependencia, muy tóxico y con la violencia en primer plano. Es sorprendente que haya quedado fuera de las nominadas a mejor miniserie e incomprensible que Jamie Bell no tenga nominación. 

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También retomé Vicios ocultos (Apple TV), de la que solo había visto la mitad de la primera temporada. Esta historia de ricos insatisfechos (y ricos que ya no lo son pero tienen que aparentar que s